سینمای تجربی؛ تقابلی میان واقعیت و خیال
تاریخ انتشار: ۱۳ تیر ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۸۱۳۲۵۳۷
دومین جلسه از فصل پنجم پاتوق فیلم انجمن سینمای جوان اصفهان چهار فیلم «زندگی لزج»، «چگونه منتظر گودو باشیم»، «رامخانه» و «متفورمین» تحلیل و موردبررسی قرار گرفت.
به گزارش خبرنگار ایمنا، نَودمین پاتوق فیلم انجمن سینمای جوان اصفهان با حضور محمدجواد فراهانی، منتقد، فرنام مرادی نژاد کارگردان فیلم متفورمین و شایان فتحی، مجری برنامه، برگزار شد.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
در این جلسه چهار فیلم به نام‌های «زندگی لزج» از محسن مهری درویی، «چگونه منتظر گودو باشیم» از عرشیا زینعلی، «رامخانه» از احسان شادمانی و «متفورمین» از فرنام مرادی نژاد به نمایش درآمد.
در ابتدا، محمدجواد فراهانی منتقد این نشست گفت: فیلم‌هایی که تماشا کردم به‌نوعی در دسته فیلم‌های تجربی قرار می‌گیرند. سینمای تجربی، تاریخی به‌اندازه تاریخ سینما دارد. وقتی سینمای کلاسیک به‌عنوان قالب برای ساخت فیلم انتخاب می‌شود؛ سینمای تجربی با نشان دادن مفاهیمی جدید سعی می‌کند قالب سینمای کلاسیک را بشکند و متفاوت ظاهر شود.
وی افزود: این‌گونه فیلم‌ها ویژگی‌هایی دارند که عبارت‌اند از: ضد قصه بودن؛ فیلم تلاش می‌کند از داستان‌گویی به شکل متعارف فرار کند. فیلم بیشتر بر خیال و واقعیت‌های درونی و ذهنی تمرکز دارد تا واقعیت‌های عینی است
منتقد و مترجم سینما و سردبیر بخش فیلم کوتاه ماهنامه فیلم کاو ادامه داد: این فیلم سرشار از ابهام بودن است فیلم تجربی، سرشار از ابهام است زیرا فیلم‌ساز تلاش کرده تا در ساخت فیلم به جهان درون ذهن خود نزدیک‌تر باشد و شاید برداشت مخاطب از مفاهیم ذهن فیلم‌ساز در فیلم متفاوت باشد.
فراهانی افزود: و درنهایت این پایان بازدارد و پایان باز پایایانی است که در اکثر این‌گونه فیلم‌ها می‌توان دید زیرا جریان ذهنی هیچ‌گاه متوقف نمی‌شود.
درک قالب‌های سینمای کلاسیک قبل از ساخت فیلم تجربیوی گفت: اینکه فیلم‌ساز تا چه حد مضامین اصلی فیلمسازی و قالب استاندارد آن را درک کند مهم است. بسیاری، با توجیح اینکه فیلم‌های کلاسیک به‌اندازه کافی ساخته و به آنها پرداخته‌شده است به ساخت فیلم تجربی روی می‌آورند و تلاش می‌کنند که دست به خلاقیت بزنند درحالی‌که ابتدا باید به مفاهیم پایه کلاسیک مسلط باشند.
این کارشناس ارشد پژوهش هنر درباره «فیلم زندگی لزج» تصریح کرد: زندگی لزج، با مفهوم روزمرگی سروکار دارد. فیلم‌ساز با رویکردی جز به‌کل ابتدا زندگی فردی تنها را نشان می‌دهد که همه جای آن پر از تخم‌مرغ است.
وی ادامه داد: دلیل انتخاب تخم‌مرغ شاید این باشد که تخم‌مرغ دم‌دستی‌ترین خوراکی است که می‌توان با آن غذا درست کرد. فیلم به همین دلیل به تکراری شدن زندگی و تشابه همه‌چیز باهم اشاره دارد و در آخر دنبال زندگی جدیدی می‌گردد تا از بند روزمرگی رهایی یابد.
فراهانی درباره فیلم چگونه در انتظار گودو باشیم، افزود: این فیلم را می‌توان استعاره‌ای ازجمله مؤلف مرده است، دانست. ساموئل بکت، نویسنده نمایشنامه «چگونه در انتظار گودو باشیم» است. در فیلم می‌بینیم که هیچ‌کدام از شخصیت‌ها بکت را نمی‌شناسند و درگیر داستان زندگی خود هستند.
وی ادامه داد: مفهوم انتظار کشیدن در فیلم یک مفهوم اصلی است. به‌قدری که دو شخصیت اصلی داستان انتظار شخصی به نام گودو را می‌کشند هیچ‌گاه در واقعیت اتفاق نمی‌افتد و این بر به ویژگی بر پایه خیال بودن سینمای تجربی بازمی‌گردد.
منتقد نودمین جلسه از پاتوق فیلم انجمن سینمای جوان اصفهان اظهار کرد: تعدد اپیزودها در فیلم حس هدرفت زندگی را بیشتر نمایش می‌دهد. در جهانی که همه‌کس و همه‌چیز دائم به ما گوش زد می‌کند که وقت را هدر ندهید، فیلم اتفاقاً می‌گوید گاهی وقتتان را هدر بدهید!
وی درباره فیلم رامخانه تصریح کرد: هر بیست‌وچهار فریم یک ثانیه از فیلم را می‌سازد. رامخانه تلاش می‌کند با پرداختن به داستان‌های یک عکس خانوادگی تفاوت میان عکس و فیلم را آشکار کند. در فیلم رنجی که پسر خانواده و ظلمی که پدر بر او روا می‌دارد آشکار است و به زندگی بیماران در آسایشگاه‌های روانی اشاره می‌کند.
در این جلسه از فیلم متفورمین برای اولین بار رونمایی شد. فرنام مرادی نژاد، کارگردان فیلم متفورمین و استاد دانشگاه سپهر اصفهان گفت: هیچ‌گاه نمی‌توان به باور ناب بودگی در سینما رسید. نمی‌توان گفت موضوعی که انتخاب می‌کنیم چه در سینمای کلاسیک و چه در سینمای تجربی موضوع کاملاً جدیدی است.
وی افزود: فیلم‌های تجربی، پیوند عمیقی با تاریخ سینما دارند. برای مثال در متفورمین از پایه‌های نور، کلاکت و تجهیزات سینمایی دیگر در تصویر استفاده‌شده بود. فیلم متفورمین، فیلمی شهودی و برآمده از بیماری انسان است.
کارگردان فیلم متفورمین تصریح کرد: بعضی فیلم‌ها روایت را ترد می‌کنند و بعضی فیلم‌ها با روایت بازی می‌کنند. متفورمین با روایت بازی می‌کند. در متفورمین نوعی مینیمالیسم به تصویر کشیده شده بود. به‌طوری‌که فیلم متشکل بود از چند شخصیت، یک اتاق، یک کیک و بازگشت‌هایی که فیلم به صحنه‌هایی تاریخی یا حتی قسمتی انیمیشنی می‌زند.
احساس مخاطب مهم است نه درک او از فیلم!وی ادامه داد: از طرفی باید این موضوع را بپذیریم که سینمای تجربی خیلی بافهم کامل مخاطب از داستان سروکار ندارد بلکه ادراک حسی مخاطب از فیلم را هدف قرار می‌دهد. یعنی پس از دیدن فیلم نباید به دنبال این باشیم که در پایان چه اتفاقی افتاد یا فیلم می‌خواست چه مضمون دقیقی را مورد هدف قرار دهد. در مشاهده فیلم تجربی فقط باید ببینیم آیا فیلم را پسندیده‌ایم و آیا این فیلم به ما حس خوبی را منتقل کرده است یا خیر.
مرادی نژاد گفت: در فیلم از موسیقی پیش‌درآمد از علی عظیمی استفاده شد. در کمتر فیلمی از موسیقی با کلام استفاده می‌شود و این‌یک تکنین سینمایی است. فیلم به وسوسه خوردن شیرینی اشاره دارد. ما با آهنگ پیش‌درآمد در فیلم فروشنده آشنا هستیم و با شنیدن این موسیقی در فیلم متفورمین، همان مفهوم فیلم فروشنده برایمان تداعی می‌شود.
به گزارش ایمنا، پاتوق فیلم کوتاه انجمن سینمای جوان اصفهان با حمایت دفتر تخصصی سینمای شهرداری اصفهان، مجموعه سیتی سنتر و اسنپ، به مدت سه ماه در سالن شش پردیس سینمایی سیتی‌سنتر اصفهان برگزار می‌شود. علاقه‌مندان به کسب اطلاعات بیشتر می‌توانند به صفحه مجازی پاتوق در اینستاگرام به نشانیesfahanshortfilmclub مراجعه کنند.
کد خبر 671210منبع: ایمنا
کلیدواژه: پاتوق فیلم کوتاه اصفهان دفتر تخصصی سینما اصفهان زندگی لزج فيلم زندگی لزج دفتر تخصصی سینمای اصفهان شهر شهروند کلانشهر مدیریت شهری کلانشهرهای جهان حقوق شهروندی نشاط اجتماعی فرهنگ شهروندی توسعه پایدار حکمرانی خوب اداره ارزان شهر شهرداری شهر خلاق انجمن سینمای جوان اصفهان سینمای کلاسیک سینمای تجربی مرادی نژاد پاتوق فیلم فیلم تجربی ساخت فیلم زندگی لزج فیلم ساز فیلم ها
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.imna.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «ایمنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۸۱۳۲۵۳۷ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
یک برزیلی دیگر آمد، خیال پائز راحت شد
به گزارش "ورزش سه"، تمرینات تیم ملی والیبال کشورمان از نیمه فروردین ماه سال جاری با حضور کادر فنی ایرانی و با هدایت پیمان اکبری زیر نظر پائز و لئوناردو آغاز شد و موتا پائز سرمربی برزیلی-فرانسوی کشورمان از پنجم اردیبهشت ماه با حضور در تهران هدایت تمرینات را به دست گرفت و مارسلو مربی بدنساز تیم ملی والیبال کشورمان نیز روز دوشنبه با ورود به تهران به کادر فنی تیم ملی پیوست.
لئوناردو دیگر مربی برزیلی تیم ملی والیبال کشورمان نیز صبح امروز وارد تهران شد و از امروز به جمع کادر فنی تیم ملی والیبال ایران برای شرکت در مسابقات لیگ ملت‌های والیبال ۲۰۲۴ پیوست.
بدین ترتیب ترکیب کادر فنی تیم ملی ملی والیبال ایران در تهران کامل شد و تمرینات تیم ملی با جدیت و تمرکز بیشتری در سالن والیبال مجموعه ورزشی آزادی پیگیری خواهد شد.
امام جمعه بلوک براثر سانحه تصادف درگذشت